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Der nackte König – 18 Fragmente über Revolution

A film by Andreas Hoessli. Postponed.

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1979, Revolution in Iran. 1980, Revolution in Poland. The fall of the Shah, the „King of Kings” in Iran, mass strikes and the „Solidarnosc” move­ment in Poland. What hap­pen­ed in the minds of the young women and men who were invol­ved in the revo­lu­ti­ons at the time? What hap­pen­ed to them when the revo­lu­ti­on was sup­pres­sed or – as in Iran – when a reli­gious-aut­ho­ri­ta­ri­an eli­te took power?

Der nack­te König – 18 Fragmente über Revoution” wur­de am Dokumentarfilmfestival München 2019 mit dem Hauptpreis im inter­na­tio­na­len Wettbewerb aus­ge­zeich­net. Begründung der Jury: „We reco­gni­ze a pre­cise psy­cho­lo­gi­cal por­trait of a per­pe­tual­ly shat­te­ring world. As this essay moves across time, it tran­s­cends the power of record and docu­men­ta­ti­on alo­ne, to sur­vey the remains of revo­lu­ti­on, in con­ver­sa­ti­on with roman­ti­cism and limitation.”

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Credits:

CH/DE/PO 2019., 108 Min., Polnisch, Farsi, Englisch, Deutsch OmU, 
Buch und Regie: Andreas Hoessli
Schnitt: Lena Rem
Kamera: PeterZwierko

Termine:

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Trailer:

DnK – Der Nackte König_Trailer-DE from Mira Film on Vimeo.

 

Giraffe

A film by Anna Sofie Hartmann.  In German, Danish, English & Polish with German subtitles.

[Credits] [Tickets & Termine] [Trailer]

Found in a flee­ting detail, the expl­ana­ti­on for the film’s title could go unno­ti­ced. What is obvious, howe­ver, is the graceful look and ele­va­ted per­spec­ti­ve of a fic­tion­al sto­ry roo­ted in his­to­ri­cal mate­ria­lism, taking advan­ta­ge of a European con­s­truc­tion site for a tun­nel con­nec­ting Denmark and Germany to pre­ser­ve the memo­ry of a ter­ri­to­ry fated to dis­ap­pear, while exami­ning social rela­ti­onships that have been shat­te­red by the ideo­lo­gy of progress.

Antoine Thirion

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Credits:

DK/DE 2019, 87 Min.,  deutsch/englisch/dänisch/polnische OmU
Buch & Regie: Anna Sofie Hartmann 
Kamera: Jenny Lou Ziegel 
Schnitt: Sofie Steenberger
mit Lisa Loven Kongsli, Maren Eggert, Jakub Gierszał, Mariusz Feldman,

Termine:

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Trailer: (vor­läu­fig)


Im Kino mit deut­schen Untertiteln.

Sibyl

A film by Justine Triet. In French with German subtitles

[Credits] [Tickets & Termine] [Trailer]

Sibyl, a jaded psy­cho­the­ra­pist, returns to her first pas­si­on: wri­ting. But her newest pati­ent Margot, a trou­bled up-and-coming actress, pro­ves to be a source of inspi­ra­ti­on that is far too temp­ting. Fascinated almost to the point of obses­si­on, Sibyl beco­mes more and more invol­ved in Margot’s tumul­tuous life, revi­ving vola­ti­le memo­ries that bring her face to face with her past.

Justine Triet (In Bed with Victoria, Cannes 2016 – Critics’ Week Opening Film) con­ti­nues her unre­ser­ved explo­ra­ti­on of the modern woman’s psy­che with this inten­se and laye­red story.

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Credits:

FR 2019, 100 Min., frz. OmU
Regie : Justine Triet
Kamera: Simon Beaufils
Schnitt: Laurent Sénéchal
mit: Virginie Efira, Adèle Exarchopoulos, Gaspard Ulliel, Sandra Hüller

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Trailer:

Schlingensief – In das Schweigen hineinschreien

A film by Bettina Böhler. In German with English subtitles.

[Credits] [Tickets &Termine] [Trailer]

What a joy it is to lis­ten to and watch Christoph Schlingensief once more! His razor-sharp mind, mischie­vous iro­ny and the poli­ti­cal cla­ri­ty with which he talks about hims­elf, his art and his films in Bettina Böhler’s docu­men­ta­ry make us keen­ly feel the loss of this excep­tio­nal artist. But at the same time, here he is, brought back to life on the big screen. In 2020, Christoph Schlingensief would have tur­ned 60. Bettina Böhler’s bril­li­ant­ly edi­ted work pulls off the con­sidera­ble feat of retel­ling his life and oeu­vre exclu­si­ve­ly from archi­ve foo­ta­ge in just two hours. From Schlingensief’s first Super 8mm films to his Fluxus Oratorio “A Church of Fear vs. The Alien Within”, her film spans for­ty years of crea­ti­vi­ty that also reflects for­ty years of (German-)German histo­ry, with which Schlingensief radi­cal­ly enga­ged throug­hout his life. Böhler mas­terful­ly assem­bles film clips and pri­va­te vide­os, recor­dings of theat­re per­for­man­ces and copious hither­to unpu­blished and new­ly digi­ta­li­sed mate­ri­al. At the end of this tour de force we are left with the ques­ti­on: Would Schlingensief’s art be con­ceiva­ble in this form today?

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Credits:

DE 2020, 124 Min., 
Regie, Buch, Schnitt: Bettina Böhler
mit Christoph Schlingensief, Margit Carstensen, Irm Hermann, Alfred Edel, Udo Kier

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Trailer:

Schlingensief – In das Schweigen hin­ein­schrei­en | Offizieller Trailer HD | Jetzt im Kino

Kokon

A film by Leonie Krippendorff.  In German with English subtitles.

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We’re like fish in a fish tank. We keep swim­ming round in cir­cles, from one end of Kotti to the other and back again, until we even­tual­ly mana­ge to jump out of the tank.”

Berlin-Kreuzberg is Nora’s micro­c­osm. Nora, the silent obser­ver, is always tag­ging along: At par­ties, at school, at the pool, on roof­tops and in apart­ments. Nora drifts around the mono­to­no­us housing blocks with her big sis­ter and her fri­ends, wit­nessing events that seem to cross-fade in the sum­mer light. Girls who want to be slim and pret­ty, boys who say dumb things to pro­vo­ke or becau­se they are in love. Ruthless smart­phone came­ras and fra­gi­le teen­agers. But Nora has her own way of loo­king at the world, and when she meets Romy, she rea­li­zes why. There is music in the air, Nora’s body is chan­ging, and cater­pil­lars are spin­ning their cocoons. Realistic and taking on the protagonist’s per­spec­ti­ve, this film cap­tures a sum­mer of change.

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Credits:

DE 2020, 95 Min., dt. OmeU
Regie & Buch: Leonie Krippendorff
Schnitt: Emma Alice Gräf
Kamera: Martin Neumeyer
mit: Lena Urzendowsky, Jella Haase, Lena Elenke, Elina Vildanova, Anja Schneider, Denise Ankel


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Trailer:

Kokon Trailer Deutsch | German [HD]

Undine

A film by Christian Petzold. In German with English subtitles.

[Credits] [Termine & Tickets] [Trailer]

Undine works as a his­to­ri­an lec­tu­ring on Berlin’s urban deve­lo­p­ment. But when the man she loves lea­ves her, the anci­ent myth cat­ches up with her. Undine has to kill the man who betrays her and return to the water.

Berlinale 2020: International Competition

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Credits:

DE/FR 2019, 89 Min., dt. OmeU
Regie: Christian Petzold
Kamera: Hans Fromm
Schnitt: Bettina Böhler
mit Paula Beer, Franz Rogowski, Maryam Zaree

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Trailer:

UNDINE – der neue Film von Christian Petzold – offi­zi­el­ler Trailer

Paris Calligrammes

A film by Ulrike Ottinger. In German.

[Credits] [Trailer]

In a rich tor­rent of archi­val audio and visu­als, pai­red with extra­cts from her own art­works and films, Ottinger resur­rects the old Saint-Germain- des-Prés and Latin Quarter, with their lite­ra­ry cafés and jazz clubs, and revi­sits encoun­ters with Jewish exi­les, life with her artis­tic com­mu­ni­ty, the world­views of Parisian eth­no­lo­gists and phi­lo- sophers, the poli­ti­cal uphe­avals of the Algerian War and May 1968, and the lega­cy of the colo­ni­al era. “I fol­lo­wed the foot­s­teps of my hero­i­nes and heroes,” Ottinger nar­ra­tes. “Wherever I found them, they will appear in this film too.”

In 1962, as a young artist, I came to live and work in Paris. That peri­od until 1969, when I left the city, was not only one of the most for­ma­ti­ve for me, it was also an era of intellec­tu­al, poli­ti­cal, and social uphe­aval in modern histo­ry. The film PARIS CALLIGRAMMES com­bi­nes my per­so­nal memo­ries of the 1960s with a por­trait of the city and a social car­to­gra­phy of the age. Like Guillaume Appolinaire’s poet­ry coll­ec­tion Calli- gram­mes: Poèmes de la paix et de la guer­re (Cal- ligrams: Poems of Peace and War), I have given it the form of a fil­mic “pic­tu­re-poem” (cal­li­gram) in which the words and images, com­ple­men­ted by lan­guage, sound, and music, form a mosaic that emer­ges from the viva­ci­ty of tho­se exci­ting years while spea­king to the fra­gi­li­ty of all cul­tu­ral and poli­ti­cal achie­ve­ments. The Ariadne thread through the film is a walk across Paris with many stops whe­re topics are rai­sed out of any chro­no­lo­gi­cal order. In the tra­di­ti­on of the flâ­neur, I visit focal points in the city that were meaningful to me per­so­nal­ly and to the sto­ry of the 1960s, sites whe­re signi­fi­cant poli­ti­cal events tran­spi­red, important cul­tu­ral and artis­tic encoun­ters occur­red, and new com­mu­nal ways of life evol­ved. Not only was Paris in that time a “mel­ting pot” of intellec­tu­als and artists from all over the world, it was also under­go­ing the dif­fi­cult poli­ti­cal era of deco­lo­niza­ti­on. The War in Algeria, and later the Vietnam War, over-shadowed the peri­od of rea­wa­ke­ning after the Second World War and brought peo­p­le from the colo­nies and poli­ti­cal con­flicts into the capi­tal. Thus my fri­end­ships that deve­lo­ped in tho­se years were so inter­na­tio- nal and colorful, so exci­ting and inten­se.” (Ulrike Ottinger)

 

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Credits:

DE/FR 2019, 129 Min.,  dt. VO (Sprecherin U. Ottinger), dt. Teil-UT sowie engl. Voll-UT
Buch, Regie & Kamera: Ulrike Ottinger
Schnitt: Anette Fleming

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Trailer:

PARIS CALLIGRAMMES – Offizieller Trailer

 

La Vérité

A film by Hirokazu Kore-eda. In French with German subtitles.

[Credits] [Termine] [Trailer]

Hirokazu Kore-eda ist hier­zu­lan­de vor allem durch sei­ne Filme „Nobody Knows“, „Like Father, Like Son“ und zuletzt „Shoplifters“ bekannt gewor­den (fsk Besucher erin­nern sich viel­leicht auch noch an „Maboroshi” und „After Life”). Jetzt hat er erst­mals im Ausland gedreht, in einer frem­den Sprache, näm­lich fran­zö­sisch, mit einer fran­zö­si­schen Crew. Man ahnt gleich, war­um: Mit Catherine Deneuve, Juliette Binoche und Ludivine Sagnier (in einer Nebenrolle) ver­sam­melt er gleich drei weib­li­che Filmstars aus drei Schauspielgenerationen. Da liegt es irgend­wie nahe, dass es im Folgenden auch um die Schauspielerei, um das Kino gehen wird.

Deneuve spielt einen fran­zö­si­schen Filmstar namens Fabienne Dangeville. Sie ist eine gla­mou­rö­se Diva, die grü­nen Tee trinkt, natür­lich nicht heiß genug, und fra­gen­de Journalisten am lan­gen Arm ver­sau­ern lässt. Außerhalb von Paris lebt sie in einem schö­nen Landhaus mit groß­zü­gi­gem Garten, durch den eine gro­ße Schildkröte wan­dert. Anlässlich der Veröffentlichung von Fabiennes Memoiren, kurz „La Verité“, also „Die Wahrheit“, genannt, kommt ihre Tochter Lumir (Juliette Binoche) extra aus New York ange­reist, im Schlepptau ihren ame­ri­ka­ni­schen Ehemann Hank (Ethan Hawke), einen Fernseh-Schauspieler, und die gemein­sa­me Tochter Charlotte (Clémentine Grenier). Die Begrüßung ist kühl, nie­man­dem ist nach Feiern zu Mute, zumal der Anlass – die Veröffentlichung eines Buches – eher gering ist. Lumir ahnt aller­dings, dass sie den Inhalt des Buches auf sei­ne Faktentreue hin genau über­prü­fen muss. Daran, dass ihre Mutter sie stets freu­dig in den Arm genom­men habe und Hand in Hand mit ihr durch den Garten spa­ziert sei, erin­nert sie sich jeden­falls nicht. Die nächs­ten Tage wer­den also unge­müt­lich, zumal Fabienne ihren Mund nicht hal­ten kann. Für ihren Schwiegersohn, die­sen zweit­klas­si­gen Serienstar, hat sie nur Verachtung übrig – zumal er kein Französisch spricht. Und so kommt es der klei­nen Charlotte zu, das Herz der alten Hexe zu erweichen.

Wenn ein fran­zö­si­scher Filmstar einen fran­zö­si­schen Filmstar spielt, ist hier eine klei­ne Gefahr ver­bor­gen. Geht es hier etwa um Catherine Deneuve? Oder führt die­se Idee auf die fasche Fährte? Natürlich ist die Deneuve eine Figur in einem Kore-eda-Film. Und doch spielt sie auch sou­ve­rän mit ihrer Leinwand-Persona als schwie­ri­ger, ver­letz­li­cher und unge­dul­di­ger Star. Die Souveränität, mit dem sie die­ses Image in den Film ein­flie­ßen lässt und so einen dop­pel­ten Boden in die Erzählung ein­zieht, ist jeden­falls bewun­derns­wert. Doch zu aller­erst ist dies ein Film von Hirokazu Kore-eda, mit den Themen, die ihn immer wie­der beschäf­ti­gen: Generationskonflikte, unvoll­stän­di­ge oder durch Traumata gefähr­de­te Familien, Zusammenleben, Älterwerden und Sterben. In „La Verité“ kommt noch die eige­ne Vergangenheit dazu und wie man auf sie zurück­blickt, es geht um Geheimnisse und Lügen. Ein Schatten in der Vergangenheit führt hier dazu, dass sich Mutter und Tochter mit­ein­an­der aus­ein­an­der­set­zen müs­sen. Dazu passt es natür­lich, dass Fabienne gera­de in einem Film mit­spielt, bei dem es auch um eine pro­ble­ma­ti­sche Mutter-Tochter-Beziehung geht. Mit erzäh­le­ri­scher Einfachheit und bewun­derns­wer­ter Lebensklugheit treibt der Regisseur sei­ne Erzählung eben­so unter­halt­sam wie komisch vor­an. Und Catherine Deneuve ist eine Wucht.

Michael Ranze | programmkino.de

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Credits:

FR/JP 2019, 106 Min., franz. OmU
Regie: Hirokazu Kore-eda
Kamera: Éric Gautier
Schnitt: Julien Lacheray
mit: Catherine Deneuve, Juliette Binoche, Ethan Hawke, Clémentine Grenier, Ludivine Sagnier

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Trailer:

La Vérité – Trailer OmU

Das letzte Geschenk

A film by Pablo Solarz.In Spanish with German subtitles.

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Memory is like a suit tha­t’s con­stant­ly being repai­red. Some threads may beco­me lost in the pro­cess, but Abraham, a grum­py, smart 88-year-old tail­or, still remem­bers some things, such as an old pro­mi­se. He sets off on an adven­tur­ous jour­ney from Buenos Aires to Poland, to take a suit to an old fri­end who, 70 years pri­or, had saved his life during the Holocaust. On pla­nes, trains, and in cars, Abraham meets peo­p­le who­se lives have been patched up. When he rea­ches Germany, a coun­try he never wan­ted to set foot in again, his jour­ney con­ti­nues into the past. This film, at times amusing, at times melan­cho­ly, is tail­or-made for its audience.

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Credits:

El últi­mo traje
AR/ES 2017, 93 Min., span. OmU

Regie und Buch: Pablo Solarz
Kamera: Juan Carlos Gómez
Schnitt: Antonio Frutos
mit: Miguel Ángel Solá, Ángela Molina, Julia Beerhold, Natalia Verbeke, Olga Boladz, Martín Piroyansky, Jan Mayzel

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Trailer:

Trailer „Das letz­te Geschenk”

 

 

Jenseits des Sichtbaren – Hilma af Klint

A film by Halina Dyrschka.  In Swedish, English and German with German subtitles.

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The art world made a sen­sa­tio­nal dis­co­very – unfort­u­na­te­ly a cen­tu­ry too late. In 1906, Swede Hilma af Klint pain­ted her first abs­tract work, long befo­re Kandinsky, Mondrian, or Malevich. She crea­ted more than 1,000 abs­tract pain­tings that remain­ed hid­den to posteri­ty until now. How can it be that a woman foun­ded abs­tract pain­ting at the begin­ning of the 20th cen­tu­ry and nobo­dy took noti­ce? This cine­ma­tic approach to this pio­neer, who­se sen­su­al oeu­vre is artis­ti­cal­ly fasci­na­ting, pres­ents her lifel­ong search for mea­ning, see­king under­stan­ding of life bey­ond what is visi­ble. Hilma af Klint’s extra­or­di­na­ry intellec­tu­al world ran the gamut from bio­lo­gy, astro­no­my, and theo­so­phy to the Theory of Relativity, ther­eby wea­ving a fasci­na­ting cos­mos of sen­sa­tio­nal pain­tings and notes. A stag­ge­ring body of work that neces­si­ta­tes the rewri­ting of art history.

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Credits:

DE 2019, 93 Min., schwe­disch, eng­lisch, deut­sche OmU
Regie: Halina Dyrschka
Kamera: Alicja Pahl, Luana Knipfer
Schnitt: Antje Lass, Mario Orias

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Trailer: