A film by  Susanna Nicchiarelli. In eng­lish with ger­man subtitles.

Set bet­ween Paris, Prague, Nuremberg, Manchester, the Polish coun­try­si­de and the Roman sea­si­de, NICO, 1988 is a road-movie dedi­ca­ted to the last years of Christa Päffgen, known by her stage name “Nico”. One of Warhol’s muses, sin­ger of The Velvet Underground and a woman of legen­da­ry beau­ty, Nico lived a second life after the sto­ry known to all, when she began her care­er as a solo artist. NICO, 1988 is the sto­ry of Nico’s last tours with the band that accom­pa­nied her around Europe in the 80s: years in which the “priest­ess of dark­ness”, as she was cal­led, found hers­elf again, shaking off the weight of her beau­ty and rebuil­ding the rela­ti­onship with her only for­got­ten son. It is the sto­ry of a rebirth, of an artist, of a mother, of the woman bey­ond the icon.

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Credits:
It. / Belgien 2017, 93 Min., engl. OmU 
Regie: Susanna Nicchiarelli 
Kamera: Crystel Fournier 
Schnitt: Stefano Cravero 
Dokumentarfilmmaterial von Jonas Mekas
mit: Trine Dyrholm, John Gordon Sinclair, Anamaria Marinca, Sandor Funtek

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Termine:

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A film by Stephen Nomura Schible. In English and Japanese with German subtitles.

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Credits:
USA/Japan 2017, 102 Min., japa­nisch-eng­li­sche OmU
Regie: Stephen Nomura Schible
Kamera: Neo S. Sora, Tom Richmond
Schnitt: Hisayo Kushida, Yuji Oshige
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Termine:

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A film by Karim Aïnouz. In ara­bic, ger­man, eng­lish, rus­si­an with ger­man subtitles.

Tempelhof Airport in Berlin is Europe’s lar­gest heri­ta­ge buil­ding. It beca­me a sym­bol of both National Socialist self-aggran­di­se­ment as well as of free­dom during the air­lift of 1948 – 49. Since autumn 2015 seve­ral han­gars have been pro­vi­ding tem­po­ra­ry shel­ter for refu­gees. Like the other 2,000 peo­p­le here who have fled their home­land, Ibrahim from Syria and Qutaiba from Iraq dream of being able to make a new start. Full of hope, they work with trans­la­tors, doc­tors, lan­guage tea­chers and job agents to prepa­re for life in their new German home. The lack of pri­va­te space and com­mu­ni­ca­ti­on and admi­nis­tra­ti­ve bar­riers are some of the chal­lenges they face while, on the near­by recrea­ti­on area of Tempelhofer Feld, Berliners and tou­rists escape their dai­ly rou­ti­ne. Chaos and harm­o­ny: two very dif­fe­rent worlds in one place.
Karim Aïnouz spent a year fol­lo­wing the­se men in search of a place they can call home. The film’s sen­si­ti­ve and well-com­po­sed images cap­tu­re their lives that are shaped by uncer­tain­ty, stress and angu­ish, but also jol­li­ty and aspi­ra­ti­ons. The building’s archi­tec­tu­re and the chan­ging sea­sons add a sur­re­al dimen­si­on. A por­trait of a city within a city that is also a snapshot of Europe caught bet­ween uto­pia and crisis.

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Credits:
Deutschland / Frankreich / Brasilien 2018, 97 Min.
Arabisch, Englisch, Deutsch, Russisch OmU
Regie: Karim Aïnouz
Kamera: Juan Sarmiento G.
Schnitt: Felix von Boehm

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Termine:

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A film by Lucrecia Martel. In spa­nish with ger­man subtitles.

Zama, an offi­cer of the Spanish Crown born in South America, waits for a let­ter from the King gran­ting him a trans­fer from the town in which he is sta­gna­ting, to a bet­ter place. His situa­ti­on is deli­ca­te. He must ensu­re that not­hing overs­ha­dows his trans­fer. He is forced to accept sub­mis­si­ve­ly every task ent­rus­ted to him by suc­ces­si­ve Governors who come and go as he stays behind. The years go by and the let­ter from the King never arri­ves. When Zama noti­ces ever­y­thing is lost, he joins a par­ty of sol­diers that go after a dan­ge­rous bandit.

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Credits:
Argentinien/ Brasilien/ Spanien/ Frankreich/ Niederlande/ Mexiko/ Portugal/ USA 2017, 114 Min.,
span. OmU
Regie: Lucrecia Martel
Buch: Lucrecia Martel, nach dem Roman von Antonio di Benedetto
Kamera: Rui Poças 
Schnitt: M. Schverdfinger, K. Harley
Darsteller: Daniel Giménez Cacho, Lola Dueñas, Matheus Nachtergaele, Juan Minujín, Rafael Spregelburd, Nahuel Cano, Mariana Nunes
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Termine:

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Zama from tri­gon-film on Vimeo.

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The 24th Jewish Film Festival Berlin & Brandenburg 2018 takes place from 26.6. until 5.7. 2018.
At the fsk the­re are scree­nings on 27., 28., 29.June. and 3.Juli.
more: www.jffb.de/en

Termine:

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A film by Andreas Köhler and Melanie Andernach, Starts June, 30th at the fsk.

Yasmin has lived an almost nor­mal life as a German ever sin­ce she was three years old. The fami­ly fled from Somalia during the civil war and now lives scat­te­red around the glo­be. When Yasmin’s grand­mo­ther no lon­ger wants to stay in her Ethiopian exi­le, a trans­na­tio­nal fami­ly dra­ma evol­ves, cir­cling around the essen­ti­al ques­ti­on: Where is Granny to live? And sud­den­ly, the fami­ly con­fronts their own aspi­ra­ti­ons: Have they actual­ly arri­ved whe­re they want to be? GLOBAL FAMILY is a twistful docu­men­ta­ry about a trans­na­tio­nal fami­ly dra­ma, in which four gene­ra­ti­ons of a refu­gee fami­ly each pur­sue their own dreams of fami­ly, home, and future.

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Credits:
Deutschland 2018,  91 Min., Dt., Som., Ital. mit dt. UT 
Regie: Andreas Köhler, Melanie Andernach
Kamera: Andreas Köhler
Schnitt: Nicole Kortlüke, Carina Mergens

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Termine:

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Die 4. Ausgabe des skan­di­na­vi­schen Filmfestivals bringt wie­der neue Filme aus Island, Dänemark, Schweden, Finnland und Norwegen.
Alle Filme im ori­gi­nal mit deut­schen Untertiteln.

Yarden / The Yard Der Journalist und allein­er­zie­hen­de Vater Anders ver­liert sei­ne Arbeit, nach­dem er eine Rezension sei­nes eige­nen Buches ver­öf­fent­licht hat. Um Arbeitslosigkeit zu ver­mei­den, nimmt er eine Stelle bei Yarden, der Verladestation für PKWs im Hafen von Malmö, an. Beim dem Job wird sei­ne Identität auf eine fünf­stel­li­ge Nummer redu­ziert. Und die Beziehung zu sei­nem puber­tä­ren Sohn wird durch den neu­en Job auch nicht einfacher.
Schweden/D 2016, 80 min, schwed. OmU, Regie: Måns Månsson

Fantasten Claus führt ein Doppelleben. Am Tag ver­kauft er erfolg­reich Autos in der Kopenhagener Innenstadt, gibt sich als smar­ter Geschäftsmann, in der Nacht wird er zum lei­den­schaft­li­chen Spieler am Poker- oder Roulette-Tisch. Als Claus in erheb­li­che Spielschulden gerät, hat sein 19-jäh­ri­ger Sohn Silas plötz­lich eine Gruppe kri­mi­nel­ler gewalt­tä­ti­ger Männer am Hals. Claus muß sein eige­nes Leben aufs Spiel zu set­zen, um sei­nen Sohn zu retten.
Dänemark 2017, 97 min., dän. OmU Regie: Christian Dyekjær

Viraali / Virality Das gro­ße Spiel mit dem Bitcoin-Hype bringt vier Charaktere im moder­nen Helsinki auf unter­schied­lichs­te Weise zusam­men. Ein Polizist mit gro­ßem Interesse an einer auf­stre­ben­den Cellistin, ein intel­li­gen­ter Hacker, ein jun­ger erfolgs­süch­ti­ger Rapper und ein geschie­de­ner Bankkaufmann wer­den dabei Teil einer span­nungs­ge­la­de­nen Kriminalgeschichte.
Finnland 2017, 110 Min., finn. OmU, Regie: Thomas Laine

Hoggeren / The Tree Feller Den 39-jäh­ri­gen Anders zieht es weg vom gewöhn­li­chen Großstadtleben – zurück auf Land, zurück zur Farm sei­ner ver­stor­be­nen Eltern. Sein ein­zi­ger Wunsch ist es, allein im Wald zu sein und sich beim ziel­lo­sen Baumfällen in der kör­per­li­chen Arbeit zu ver­lie­ren. Die Ruhe wird jedoch wie­der und wie­der durch sei­ne auf­dring­li­chen Verwandten gestört, mit ste­tig wich­ti­gen Hinweisen, was er und wie er Dinge zu tun hat.
Norwegen 2017, 82 min, norw. OmU, Regie: Jorunn Myklebust Syversen#

Blóðberg / Homecoming Gunnar, erfolg­rei­cher, den­noch frus­trier­ter Autor von Selbsthilfe-Büchern, hat eine ver­heim­lich­te Tochter aus einer frü­he­ren Affäre, die nun mit sei­nem Sohn David liiert ist. Während Gunnar ver­sucht, die jun­ge Beziehung zu sabo­tie­ren, wächst ein Lügenberg.
Island 2015, 100 min, isl. OmU, Regie: Björn Hlynur Haraldsson

Keep Frozen Der Job als Hafenarbeiter an den Kais von Reykjavik ist nur etwas für ech­te Kerle. In 16-Stunden-Schichten ent­la­den sie den tief­ge­kühl­ten Fang der rie­si­gen Hochseetrawler. Bei 30 Grad minus, tief im Bauch des Schiffes wuch­ten sie sto­isch 25 Kilo schwe­re Kartons umher, damit der Kran sie her­aus­hie­ven kann.
Island 2016, 68 Min., islän­di­sche OmU, Regie: Hulda Ros Gudnadottir
Am Montag, 11.6. mit anschlie­ßen­dem Filmgespräch mit Hulda Ros Gudnadottir.

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Ein Film von Arash und Arman T. Riahi.

Ein diver­ses Porträt von Kindheit, erzählt als klas­si­sche Held*innenreise.
Die fas­zi­nie­ren­de wie berüh­ren­de spiel­film­na­he Doku erzählt, wie Kindern und Jugendlichen aus pre­kä­ren Verhältnissen mit Musik gehol­fen wird, ihr Leben in den Griff zu krie­gen. Die Brüder Arash und Arman T. Riahi haben eini­ge von ihnen ein Jahr lang beim Musizieren beglei­tet. Als erfah­re­ne Regisseure hal­ten sich dabei stets im Hintergrund und las­sen lie­ber den klei­nen Stars den Vortritt – bei Proben, in Familienszenen oder wenn sie vor der Kamera unbe­fan­gen und selbst­re­flek­tie­rend von ihren Ängsten und Träumen erzählen.

Ö 2017, 95 Min., Buch und Regie: Arash und Arman T. Riahi, Kamera Mario Minichmayr, Riahi Brothers, Schnitt: David Arno Schwaiger

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A film by Stanislaw Mucha. In rus­si­an and ger­man with ger­man subtitles.

“Goulash?,” the young woman loo­king out of the hatch of a com­bi­ned hot dog and piz­za stand on the side of the win­dy Kolyma rou­te asks again. No, Stanislaw Mucha did ask for “Gulag”. And he is asto­nis­hed to find that here, whe­re the Soviet penal and labour camp sys­tem shaped the natu­ral and living envi­ron­ment for deca­des, the term isn’t com­mon­ly used. Actually, for all intents and pur­po­ses, the filmmaker’s jour­ney seems to be more of a trip through word­scapes. It beg­ins in Magadan Bay, which ear­ned its nick­na­me “gate to hell” as the port of ent­ry for the forced labou­rers. It con­ti­nues along the “lon­gest gra­vey­ard in the world”, as the long distance road from the Sea of Okhotsk to Yakutsk is occa­sio­nal­ly cal­led. But it also cros­ses the paths of the living, tho­se who stay­ed here or were born here, who more often than not have bet­ter things to do than to revol­ve around that geni­us loci. Encounters as inspi­ring elec­tric dischar­ges on the hori­zon of expec­ta­ti­ons – like tho­se elec­tric pul­ses an ama­teur phy­si­ci­an picked up along the way wants to use to reju­ve­na­te his old father.

When the pre­sent over­wri­tes the past, when the Putin era super­im­po­ses the Soviet era, when the eter­nal peri­phery is allo­wed to actively par­ti­ci­pa­te in the snapshots made of it, the result are bone dry punch lines: for exam­p­le that slow moti­on pop music video Mucha tre­ats a girls’ dancing trou­pe to as he dri­ves by.

Sylvia Görke | DOK Leipzig

Credits:
Deutschland 2017, 85 Min., rus­sisch, deut­sche OmU
Buch, Regie: Stanislaw Mucha
Kamera: Enno Endlicher
Schnitt: Stanislaw Mucha, Emil Rosenberger 

Termine:

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A film by Chloé Zhao. Inn eng­lish with ger­man subtitles.

„A hor­se’s pur­po­se is to run in the prai­ries; a cow­boy­’s is to ride.” So, what does a cow­boy beco­me when he can no lon­ger ride? This is the ques­ti­on at the cent­re of Chloé Zhao’s The Rider, and the defi­ning con­flict for its prot­ago­nist, Brady Blackburn. A skil­led rodeo cow­boy and hor­se trai­ner, Brady suf­fers a near-fatal acci­dent that abrupt­ly halts his care­er and forces him to con­tem­p­la­te what a new life could look like.

The abili­ty to ride defi­nes a man’s worth in Brady’s world. Though riding and hor­ses are never far from his thoughts, Brady now spends his days working at the local super­mar­ket and his nights drin­king with his bud­dies. With his mother gone and with a bor­der­line alco­ho­lic father with a gambling pro­blem, Brady finds hims­elf respon­si­ble­for his 15-year-old sis­ter, Lilly. With his limi­t­ed edu­ca­ti­on, money and local fame may seem easie­st to come by in the world of rodeo, but so are inju­ry and even death.

Returning to the docu­dra­ma tech­ni­que that ear­ned her debut fea­ture, Songs My Brothers Taught Me, cri­ti­cal accla­im, Zhao inte­gra­tes the real lives of her actors into her sto­rytel­ling. Majestically cap­tu­red by Joshua James Richards‘ inti­ma­te pho­to­gra­phy, the dus­ty, expan­si­ve land­scapes pro­vi­de the can­vas for Zhao’s art. Stoic and fearless with a rare sen­se of authen­ti­ci­ty, she embraces the huma­ni­ty of its cha­rac­ters and explo­res defi­ni­ti­ons of mas­cu­li­ni­ty wit­hout glo­ri­fi­ca­ti­on or judgment. The Rider is less a wes­tern than a film about the real American west.
KERRI CRADDOCK | TIFF

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Credits:
USA 2017, 104 Min., engl. OmU
Regie: Chloé Zhao
Kamera: Joshua James Richards
Schnitt: Alex O’Flinn
Darsteller: Brady Jandreau, Tim Jandreau, Lily Jandreau, Lane Scott
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Termine:

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