Ein Film von Joanna Hogg.

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Es ist nur wenig her, dass Julies undurch­schau­ba­rer, dan­dy­haf­ter Geliebter Anthony sich mit einer Überdosis Heroin das Leben nahm, und der Schock sitzt noch tief. Nachdem sie lan­ge Zeit in ihrem Filmstudium nicht sehr enga­giert war, über­legt sie nun, ihre Beziehung zum Thema ihrer Abschlussarbeit zu machen. Es wird ein schmerz­haf­ter Prozess. Der Dreh und die Zusammenarbeit mit den Kommiliton*innen lau­fen sub­op­ti­mal. Fragen und Kritik kom­men nicht nur von der Crew, Julie selbst muss sich ihrer Rolle stel­len, sowohl inner­halb der Geschichte als auch als Regisseurin.
„Souvenir I“ han­delt vom Auf und Ab einer toxi­schen Beziehung, Teil II ist aber weit mehr als die Fortsetzung. Wie frag­men­tier­te Erinnerungstücke an die Zeit nach Anthonys Tod setzt sich der Film zusam­men, Trauerarbeit und künst­le­ri­sche Entwicklung gehen Hand in Hand. Julie wird sich selbst bewuss­ter, und der Veränderungen, die sie in ihrem Leben vor­neh­men muss.
Wie weit das auto­bio­gra­fisch ist, sei dahin­ge­stellt, aber um Authentizität geht es Joanna Hogg ohne­hin nicht, son­dern um die künst­le­ri­sche Darstellung der eige­nen Sicht.
„THE SOUVENIR … ist wohl auch des­halb so groß­ar­tig, weil eine Filmemacherin hier nichts mehr ver­ar­bei­tet, son­dern die Erinnerung an Erleben und Ver­arbeitung selbst in einen Film ver­ar­bei­tet. Und dabei ganz bei­läu­fig nach­zeich­net, wie sie selbst zu der Fil­memacherin gewor­den ist, die die­sen Film machen konn­te und woll­te.
Ein Film à la Annie Ernaux: die eige­ne Geschichte nicht ein­fach geste­hen, son­dern zum Anlass neh­men, sich die Welt anzu­se­hen.“ Till Kadritzke | critic.de

Credits:

GB 2021, 107 Min., engl. OmU
Regie: Joanna Hogg
Kamera: David Raedeker
Schnitt: Helle le Fevre
Mit Honor Swinton Byrne, Tilda Swinton, James Spencer Ashworth, Alice McMillan, Oli Bauer, Ariane Labed, Richard Ayoade

Trailer:

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A film by Joanna Hogg. In English with German subtitles-

[Credits] [Tickets & Termine] [Trailer]

In the second part of her self-explo­ra­to­ry diptych, Joanna Hogg ful­ly rea­li­zes the Proustian impli­ca­ti­ons of film­ing her memo­ries. In the begin­ning, it seems as if the film just took off whe­re the first one stop­ped, but ins­tead of moving on with the emo­tio­nal rol­ler­co­as­ter ride, the mour­ning echo of Anthony’s absence now takes over and rela­tes all actions to the ques­ti­on asked at the very begin­ning of the first film: how to film life? How to film what real­ly hap­pen­ed?
As Julia tri­es to cope with her life and make her gra­dua­ti­on film about her rela­ti­onship with Anthony, we redis­co­ver cine­ma as a means to heal our wounds, not neces­s­a­ri­ly becau­se ever­y­thing works out, but becau­se films and the exhaus­ting ways of making them enable us to find new per­spec­ti­ves on exis­tence. Rarely have the doubts of gro­wing up mer­ged so beau­tiful­ly with fin­ding one’s voice as an artist, such as in the sequen­ces remi­nis­cent of Hogg’s own first shorts when Julia gets lost in a Cocteau laby­rinth of sur­re­al memo­ries and phan­ta­sies.
This expres­sio­nist out­burst stands in stark con­trast to the casu­al and ten­der obser­va­tions across the rest of the film, but also pres­ents us with the dis­co­very of a lan­guage that cros­ses the bridge bet­ween expe­ri­ence and film. (Patrick Holzapfel)

Credits:

GB 2021, 107 Min., engl. OmU
Regie: Joanna Hogg
Kamera: David Raedeker
Schnitt :Helle le Fevre
Mit Honor Swinton Byrne, Tilda Swinton, James Spencer Ashworth, Alice McMillan, Oli Bauer, Ariane Labed, Richard Ayoade

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