[:de]Togoland Projektionen - mit Gast[:en]Togoland Projektionen - with guest[:]

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Ein Film von Jürgen Ellinghaus.

Anfang des letzten Jahrhunderts entstehen in Togo, des damaligen deutschen Übersee-Imperiums namens Togoland, Abenteuer‑, Dokumentar- und sogenannte Kulturfilme, die in Deutschland großen Erfolg haben und wesentlich zum Afrikabild hier beitragen. Im Ursprungsland aber hat niemand sie je zu Gesicht bekommen, oder von ihrer Existenz gewusst. Gedreht wurden sie von Hans Schomburgk, der als Großwildjäger, Tierfänger, Expeditionsleiter, Kartograf, Schriftsteller, Filmproduzent und Regisseur immer wieder nach Afrika reiste, und nach dem 2. Weltkrieg als Autor und mit Vorträgen sein Geld verdiente.
Über 100 Jahre später begibt sich Regisseur Jürgen Ellinghaus mit einem mobilen Kino und anhand der Reiseberichte der Schauspielerin Meg Gehrts zu den Original-Drehorten. Was denken die Menschen dort über die Bilder ihrer Vorfahren? Zusammen mit den togolesischen Zuschauer:innen ergründet Ellinghaus den historischen Kontext der Filmbilder, die Realität und die Auswirkungen des Kolonialismus. Was zeigen die Filme, was verschweigen sie über „Togoland“, das seinerzeit als „Musterkolonie“ des Deutschen Reiches gepriesen wurde?

Credits:

DE 2023, 96 Min., div. OmU
Regie: Jürgen Ellinghaus
Kamera: Rémi Jennequin
Schnitt: Nina Khada

Trailer:

Togoland Projektionen (Trailer HD deutsch)

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A film by Jürgen Ellinghaus.

[Credits] [Tickets & Termine] [Trailer]

Following in the footsteps of the Hamburg film director Hans Schomburgk who travelled through the German colony of Togo from Lomé to the north with his companion and actress Meg Gehrts in 1913, Jürgen Ellinghaus screens the footage shot then at its locations in modern-day Togo. Schomburgk’s affirmative images show slave labour, humiliation and the arrogance of the colonial power. The material is contrasted by Gehrts’ romanticising diary entries and other colonial reports which often testify to a horrifying coldness.

The screenings of this material, which has never been shown in Togo before, prompt the audiences to reflect on tradition, stereotypes, the “white gaze.” In the villages, the colonial images conjure up memories of handed down stories. In the metropolis of Lomé, young film enthusiasts deplore that these images were kept from them until today and discuss in which contexts they should be screened. But “Togoland Projections” not only shows how much these painful documents and texts are needed in contemporary Togo, because they are part of the country’s history. The film also demonstrates that they are needed in Germany so we can take responsibility for our suppressed history and face our own racism – past and present.
Christoph Terhechte