Das Glücksrad - Wheel of fortune and fantasy

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Ein Film von Ryusuke Hamaguchi.

Ryūsuke Hamaguchis zwei letzte Filme liefen hintereinander im Wettbewerb zweier A‑Festivals, und beide wurden ausgezeichnet. Oscar-Gewinner „Drive my Car“, der in Cannes 2021 u.a. den Drehbuchpreis gewann, startete letzten November erfolgreich auch bei uns im Kino. Jetzt legen wir mit dem „Großen Jurypreis“ der Berlinale, „Wheel of Fortune and Fantasy“ bzw.“Das Glücksrad“ nach. War ersterer geprägt von seiner Vorlage, einer Murakami-Kurzgeschichte, merkt man dem „Glücksrad“ die Nähe zu Rohmers luftig-tiefem „Rendezvous in Paris“ an, den der Regisseur als Referenz angibt, und dabei mehr als nur die Aufteilung in drei Episoden meint.
Der Zufall spielt diesmal eine große Rolle, sei es eine Begegnung, ein Missverständnis oder nur eine falsch gesendete Mail. Filigrane amouröse Gebilde sind alle drei Geschichten, sie fügen sich zu anrührenden oder aufregenden, universal verständlichen Momenten für die Protagonistinnen zusammen.
Zunächst schwärmt Meikos Freundin Tsugumi von einer tollen Nacht mit einem tollen Mann, bis Meiko erkennt, dass es sich dabei um ihren Ex-Liebhaber handelt, mit dem sie noch nicht abgeschlossen hat. In der nächsten, gleich tragischen wie lustigen Episode will die Studentin Nao ihrem Hochschulprofessor Tsugumi eine Verführungsfalle stellen. Zum Schluss trifft Nana nach einem völlig verpatzten Klassentreffen ihre Jugendliebe Moka doch noch wieder. Die beiden Frauen verbringen einen wunderbaren, vertrauten Nachmittag miteinander – doch ist es wirklich Moka?
„Ich weiß nicht, wie man diesen Film nicht lieben kann.“ Robert Ide | Tagesspiegel

Credits:

JP 2021, 121 Min., jap. OmU
Regie & Schnitt: Ryusuke Hamaguchi
Kamera: Yukiko Iioka
mit: Kotone Furukawa, Kiyohiko Shibukawa, Katsuki Mori, Fusako Urabe, Aoba Kawai, Ayumu Nakajima, Hyunri, Shouma Kai

Trailer:

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A Film by Ryusuke Hamaguchi. In Japanese with German subtitles.

[Credits] [Tickets & Termine] [Trailer]

As with the rest of his oeuvre, duplication and mirroring of female characters once again informs Ryusuke Hamaguchi’s latest work, Guzen to sozo. It would not be out of place to make a literary analogy and, if one were to regard his two previous films (Happy Hour and Asako I & II) as novels, this new work could be described as a collection of short stories. The film’s recurring rhythm amplifies this effect. The three episodes, which each revolve around a woman, are in turn divided into three movements, like a piece of music. They tell stories of an unexpected love triangle, a failed seduction trap, and an encounter that results from a misunderstanding. The fragmentation serves to emphasise rather than undermine the exquisitely organic storytelling and mise en scène. Although most of the action takes place in a single space and involves just two actors, not once does it feel like filmed theatre. The secret lies not only in the writing, but also in the notion of a more complex temporality in each episode that flirts with science fiction in the final instalment. The moments we witness are crystallised into touching universal destinies marked by choices, regrets, deception and coincidences. They are the film’s true protagonists.

Credits:

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