Die Quelle allen Lebens ist das Wasser. In einem Prolog n\u00e4hert sich Patricio Guzm\u00e1n der exis\u00adten\u00adzi\u00adel\u00adlen Bedeutung des Wassers von der chi\u00adle\u00adni\u00adschen K\u00fcste bis hin zu Wasservorkommen in fer\u00adnen Galaxien aus ver\u00adschie\u00adde\u00adnen Blickwinkeln. Den Fokus legt der Filmemacher auf die Wasserv\u00f6lker im S\u00fcden Chiles und Westpatagonien, deren Lebensweise aufs Engste mit der Natur und dem Wasser ver\u00adkn\u00fcpft war, bis die bri\u00adti\u00adschen Eroberer die Naturv\u00f6lker an der Schwelle zum 20. Jahrhundert ausl\u00f6schten.
\nDie weit ver\u00adzweig\u00adte Struktur von \u201eDer Perlmuttknopf\u201c ver\u00adkn\u00fcpft die Vergangenheit mit der Gegenwart, indem sie den Bogen von der Kolonialzeit bis zur Milit\u00e4rdiktatur spannt. Wie schon bei \u201eNostalgia De La Luz\u201c ver\u00adliert Patricio Guzm\u00e1n\u2026 das Thema aller erz\u00e4h\u00adle\u00adri\u00adschen und poe\u00adti\u00adschen Abschweifungen zum Trotz nicht aus den Augen. Mit his\u00adto\u00adri\u00adschen Fotografien und Archivaufnahmen sowie Zeitzeugeninterviews nutzt Guzm\u00e1n auch eta\u00adblier\u00adte Techniken des Dokumentarfilms. Die kunst\u00advol\u00adlen Landschaftsbilder machen indes einen Kontrast zu den his\u00adto\u00adri\u00adschen Schrecken auf, die der Dokumentarfilm ans Tageslicht bef\u00f6r\u00addert. (Christian Horn)
\nDie Filme von Patricio Guzm\u00e1n zeich\u00adnen sich u.a. dadurch aus, dass sei\u00adne phi\u00adlo\u00adso\u00adphi\u00adschen, \u00fcber\u00adh\u00f6h\u00adten \u2013 manch einer sagt auch eso\u00adte\u00adri\u00adschen \u2013 Ausf\u00fchrungen immer wie\u00adder und gera\u00adde\u00adzu zwangs\u00adl\u00e4u\u00adfig durch die geschicht\u00adli\u00adchen, poli\u00adti\u00adschen Vorkommnisse geer\u00addet werden.<\/p>\n
![](\"https:\/\/fsk-kino.peripherfilm.de\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/botondenacar5.jpg\")
<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t